“今何在”的小说《悟空传》自2000年春节后开始在网络上流传，日前终于由光明日报出版社出版，“功德圆满”地完成了它从虚幻的网络到现实的纸质媒体的转换。这篇彻底颠覆了《西游记》中的孙悟空形象，又不同于周星驰广为流传的《大话西游》的新奇作品不仅在网络上拥有数十万人次的点击率，而且出书上市不久就在新华书店的销售排行上名列前茅，然后又不幸地有了若干盗版本。

    “宁肯”（原名宁民庆）的长篇小说《蒙面之城》是今年最风光的小说之一，它不仅被新浪网大力推介，而且被国内最权威的文学杂志《收获》和《当代》看好，两家刊物的当家人以打破常规的速度阅读了作品。《收获》执行副主编李小林对这部小说非常重视；《当代》则以最快的速度处理了稿件，一个星期就完成了审定工作并予以刊出。然后，国内出版文学作品最权威的两家出版社人民文学出版社和作家出版社都看中了《蒙面之城》，经过一番洽谈，小说最终落入作家出版社之手，计划今年4月出书。

    先写作，然后贴到网上，引起网友关注和讨论，成名，然后接触出版社，出纸本书———这几乎是每一个已经成名的网络写手必经的途径。网络的写作的好处不言而喻，几乎每一个网络作家在谈个人创作时都会向网络致谢，就像从前的传统作家总是向帮助过他们的文学前辈或编辑表示感谢一样。

    今何在说：“感谢网络，它使我有一个自由的心境来写我心中想写的东西，它完全是出于自己的一种表达的欲望，如果我为了稿费或者发表来写作，就不会有这样的《悟空传》。因为自由文字变得轻薄，也因为自由写作真正成为一种个人的表达而不是作家的专利。”———今何在指出了网络写作的自由特征，每个上网的人都可以是潜在的作家，写作不再具有高高在上的神圣地位，网络写作是非功利的，表达自我重于一切。

    宁肯说：“《蒙面之城》在公共空间连载的日子里，读者的心情、平等的参与、批评与真知灼见使我体会到一种彻底的平等、自由与互动的现代人际关系。”“我尊敬的阿来的《尘埃落定》走了13家出版社，历时四年，偶然被相中，证明是部杰作。但现在埋没的还有多少？13家出版社加起来一共有几个人看了《尘埃落定》？几个人决定一部可能是杰作的命运，但这个时代过去了。”———宁肯论证了网络写作的平等特征，以往决定作品命运的审稿、编辑环节被省略了，作品直接上网发表，大众参与，大众评判。

    诞生在网络上的作品无疑已经成为当代文学一个不容忽视的组成部分，但是它们对于建构当代文学是否真的起到了重要作用呢？1999年至2000年，网络文学大行其道，许多出版社策划并出版了网络文学丛书，一些年纪轻轻的网络作家，在短时间内同时有好几本书问世。但是，网络文学的盛行，似乎更多的是因为出版界在原创选题匮乏的状况下，发现了一个新的出版思路，记者采访了一些成名作家和出版社编辑，发现他们对网络文学的态度并不积极。

    作家陈染印象中的网络文学是非常糟糕的，她对著名的安妮宝贝的看法是：“还可以，不像想象中那么滥。”在榕树下网站举办第一届网络文学大赛的时候，记者也曾发现不少担任评委的著名作家对参赛作品评价不高。

    作家出版社的名编辑杨葵先生说：“这几年网络作家和少年兵团的作品大量出现，给人造成一种印象，似乎写长篇小说是很容易的事情。其实长篇需要踏踏实实坐着写，不是抖小机灵能成功的。在BBS上时常能看到一些精致的帖子，写的足够聪明，但我不知道他们是否真有构架小说的能力。现在的网络作家，写作普遍不超出自己的经验范畴，虚构才能比较差。”杨葵认为，当前网络文学的缺陷从根本上讲在于“对文学的态度”———“过去我们把文学看得高高在上，写起来诚惶诚恐，这是不对的；但是现在的网络写作又太不把文学当回事了，像猫玩耗子，只不过是玩儿。作家对待文学应该是平等的态度。”杨葵不否认当前的网络写手中能出现优秀的小说家，但是“那跟网络关系不大。因为都是写好了贴到网上。网络文学最适合的形式是作品接龙，一种十分独特的文体”。

    甚至《蒙面之城》的责任编辑对网络文学也没有太大兴趣，她说：“我对网络本身并不在意，网络也未必会成为发现文学新人的主要渠道。网络的特征决定了其中的作品以轻快短小为主，有厚度的、深层次的作品很少见。”

    文学的疆域一向广阔无边，在文学日益多元化的今天，时尚并不等于方向，网络也只是写作的一种途径。网络文学的成就与缺憾，好比一枚硬币的正反两面，紧密地联系在一起。或许，正是这种矛盾使它显得复杂迷人，使它超出了单纯的文字范畴，成为我们人生态度的写照。